任何一種藝術（shù）體（tǐ）都有其特定的表現手法。音樂是時間的藝術（shù），它利用（yòng）聲音的節奏（zòu）、大小組成優美的旋律；繪畫是平麵的藝術，它利用抽象的（de）線條、顏色塑造具體的（de）形象；建築是空間的藝術，它利用架空的基礎、牆體構建多維的立體（tǐ）；影視是綜（zōng）合性的藝術，它糅合聲色（sè）光電的特點，創造全新的藝術體現。而博物館則（zé）是另一（yī）種綜合性藝術，它的表現手（shǒu）法更是以音樂、繪畫、建（jiàn）築、影視、文物裝備等為輔（fǔ）助，突出文物藏品為主體（tǐ）的藝術，通過專業的展陳表達，文（wén）物藏品的（de）文化內涵得以重（chóng）建、釋放（fàng），以及給予參觀（guān）者美學的感染。
博物（wù）館所進行的展陳設計，是博物館與公眾進（jìn）行溝通交流的直接形式。隨著時代的進步，博物館展陳手（shǒu）法也在（zài）不斷得到改善（shàn），從最初單純的收（shōu）藏、擺設，到有簡單的裝飾美化的陳列，發展到現在運用現代化多（duō）學（xué）科技術手法與表現形式，創造和（hé）建立（lì）包括室外環境在內的整個（gè）博物館開放區的特定形體與空間。這種具有現代化設計意識的表現手法，從宏觀上講，需要www.91研究如何（hé）表（biǎo）現博物館（guǎn）整個開放區的室內外環境的（de）意境和氣氛；從微觀上看，需要www.91研究表現實物原件和輔助展櫃、配件等在陳列（liè）中的組合形式，充分應用美學法則（zé），科學地形象（xiàng）化地塑造文物藏品的藝術魅力、可展示形象和舒適（shì）的展（zhǎn）陳環境氛圍（wéi）等，以此感染吸引觀眾，從而達到預期的宣傳教育效果（guǒ）。
現代博物館的展陳手法多以場地環境為導向，以展櫃為載體，托台、托架、抓件為助手，燈光變化為驅動，多種多媒體科技技術為突破點，對文物藏品的展陳表達進行綜合設計。一般情況下，博物館都有自己的館藏優勢，而博物館基本展陳（chén）也是基（jī）於其優勢策劃布置的。走訪眾多中外博物館，www.91會發現在展陳手法上的一些細（xì）微的（de）差異，下麵（miàn）就讓www.91來一起探討。
博物館陳列（liè）展品密度的趨勢
隨（suí）著時代的發展，博物館的展（zhǎn）陳手法（fǎ）也在潛移默化（huà）中發生著巨大的（de）變化，從（cóng）“以物為中心（xīn）”到“以人為中心”。以展品密度（dù）為例，傳統上，我國的博物館在展（zhǎn）品密（mì）度（dù）方麵往往采用突出重點、注重空間（jiān）體驗的“少而精”低密度陳列手法，而西方（fāng）國家的博物館則是盡量為了滿足觀（guān）眾的客（kè）觀需求，多采用高密度的陳列展示方式。
相比單獨（dú）或寬鬆的低密度陳列，高（gāo）密（mì）度陳列多具立體化，可給參觀（guān）者（zhě）提供多維度不一樣（yàng）的（de）豐富觀賞體驗。比（bǐ）如麵對高密度的展品展陳，普通參觀者可（kě）以走馬觀（guān）花，充（chōng）分體驗展品多樣性帶來的視覺衝擊和震撼感；專業參觀者則可（kě）以逐一比對，慢慢品味不同（tóng）展（zhǎn）品的藝術差異、內在聯（lián）係以及及豐富的（de）文化外延。因此，這種“展品高密度”展陳手法在歐美博物館（guǎn）以及亞非一些知名博物館中最為常見，尤其是以英國的大英博物館為代表，明顯（xiǎn）地表現出了高密度，略擺設的特點，海量展品展出，讓參（cān）觀者猶如置身（shēn）於世界文明，豐富感（gǎn）和吸引力持續不斷，讓（ràng）參（cān）觀者流連忘返。
大英博物館
又（yòu）如法國盧浮宮博物館的繪畫陳列，它（tā）在立麵上采用多層（céng）陳列的方式，充分利用展板提（tí）供的大量空間，讓展品陳列數大大增加，呈現出展品形態的豐富多樣，讓參觀者每次來參觀（guān）都會有新（xīn）的收獲（huò）和感悟（wù）。這樣（yàng）的陳列方式一方麵較（jiào）好地表現出了博（bó）物館文化的宗旨（zhǐ），另一方麵也以其豐富（fù）的個性和博大的陳列感（gǎn）給人深刻震撼和文化啟迪。近年來，這種國外高密度展品陳列手（shǒu）法也逐漸在國內一些（xiē）博物館得以探索（suǒ）與（yǔ）嚐試。
然而，高密度的陳列方式，也並不是采用“拿來主（zhǔ）義”，全盤硬套。若展品（pǐn）的陳列密度（dù）過高，隻會給觀眾一種雜亂無章之感，難以理出展（zhǎn）陳的頭緒，很容易就使（shǐ）展品的展覽效果大打折（shé）扣。而博信文博科技作為“文博（bó）設備全定製化生產”的倡導者，集研發、生產、服務於（yú）一體的專業文博設備（bèi）科（kē）技創新企業（yè），正力圖把文博展館的展陳環境及文物裝備研發納入到深度專業化、智能化、靈活性（xìng）的生產定製模式中，助力國內（nèi）博物館陳列手法打破傳統模式，融合國際思維，探索新思路、新方法，推動國內博物館展陳手法創新發展。
對於展品低密度陳列手法和高密度陳列手法相比，低密度陳（chén）列手法在主（zhǔ）題表達展館（guǎn）方麵更加偏重於灌輸式的宣傳,它能夠更（gèng）好（hǎo）地做到對美術設計與文物編排的完美結合（hé）。而（ér）國外流行（háng）的高密度陳列手法，其主要著眼點（diǎn）是（shì）突出文化服務，豐富多樣的文物陳列，讓以文物自身特點開發主題變得無限可能，會帶來參觀者多次的震撼感和持久的興趣度。因（yīn）此，在博物館的展品陳列設（shè）計（jì）中，“展品密度”應從主題（tí）定位、展品特質、功能特性以及人本主義等（děng）方麵重點考慮，具體問題具體分析，隻有（yǒu）做到恰到好（hǎo）處，沒有教條式的約（yuē）束（shù），也（yě）沒（méi）有一（yī）成不變的展陳（chén），用合適的展（zhǎn）櫃、展板達到展陳的最佳藝（yì）術效果，凸顯（xiǎn）展品的個性，實現與博物館需要表達（dá）的主題和（hé）諧一致，更好地推動博物館陳列藝術（shù）的（de）多樣化發展，更好地（dì）為公眾服務，這才是最合時宜的展品密（mì）度展陳手法。
照明標準（zhǔn）對博物館展陳（chén）的影響
光是展陳環境設計的先（xiān）決條件（jiàn），若沒有燈光的博物館，美感則無從談起。展品陳（chén）列與陳列環境氛圍營（yíng）造都（dōu）需要光來烘（hōng）托（tuō），利用光與影的投射角度、方式（shì）、強弱變（biàn）化等，使展品陳列（liè）產生（shēng）特殊（shū）的藝術表現（xiàn）效果和文化感染力，是（shì）博物館展陳手法必不可少的媒介。如何將燈（dēng）光應用得恰到好處？既可以更好烘托展陳氣氛（fēn），表（biǎo）達情感，又可以使文物得到適宜的被保護，這（zhè）是（shì）當下（xià）我（wǒ）們需（xū）要去思考和探索的話（huà）題。
進（jìn）而，出於（yú）保（bǎo）護展（zhǎn）品考慮（lǜ），博物館對光輻射有嚴格的控製標準。自然光中含有大量的紅外（wài）、紫外輻射，所以必須嚴格控製；而人工照明（míng）中也有選擇性的使用光源，實行過濾處（chù）理。有業內（nèi）人士指出（chū），我國博物館照明方麵的發展速度相對緩慢，對光的應（yīng）用也不夠重視，個別博物（wù）館在（zài）處理上更多的是隻考慮理論知識而脫離（lí）客觀因素，存在“重（chóng）保護、輕展示”的現象（xiàng），出（chū）現了一些展品受光照影響並不大也用（yòng）上最高規格和超標準的保護待（dài）遇。這樣，就會導致展廳昏暗，給參觀者的體驗（yàn）較差。
鑒（jiàn）於此，相比國外，我（wǒ）國博物館的照明標準控製稍顯嚴苛，在實際應用中，偶爾會出現超過標準（zhǔn）的情況；而國（guó）外博物館更善於借（jiè）助光源提升展（zhǎn）示效果。因如（rú）此（cǐ），人們有一種“國內博（bó）物館黑（hēi）漆漆，國外博物館亮（liàng）鋥鋥”的錯覺。
據中國（guó）科學院感光化學研究所教授吳世康說：“普通的可見光波長在 400 納米至 700 納米之（zhī）間（jiān），低於 400 納米的紫外線能量很大（dà），容易（yì）被物體（tǐ）吸收（shōu），從而使物體（tǐ）變質；而高於 700 納（nà）米的紅外線能量（liàng）小，不易被物體吸（xī）收，很安全。木材，植物，絲綢等物質都是高分子結構，含有纖維素或蛋（dàn）白質，容易（yì）受光、電、細菌（jun1）的（de）影（yǐng）響而變質、損壞；而一些物（wù）質如石頭、銅鐵、陶瓷等不容易受光的影響。”
因此（cǐ），博物（wù）館（guǎn）不拘泥於傳統以暗為主的燈光應用慣性思維和對文物（wù）過度保護意（yì）識束縛，應科學的結合專（zhuān）業（yè）文博設施裝備，製定靈活適（shì）宜的配套燈光（guāng）照明解決方案，是我（wǒ）們值得去積極探索的方向。一味（wèi）追求暗或亮，都不是博物館文物展陳（chén）的終極目標。在文博（bó）設施裝備的燈（dēng）光照明設計中，應緊密聯係展陳的目標，對現場進行多方（fāng）位的考察，包括現場的空間結構、文物展品的擺放位置、展品的材質、特性以及文化特色（sè）等，在（zài）滿（mǎn）足文物“展”與“藏”的應用功能（néng）基礎上，製定出超越“展”與（yǔ）“藏”的展櫃燈光照明一體化設計方案。比如（rú）：簡約（yuē）通透的展櫃配合不同角度（dù）、層次、色彩（cǎi）的燈光技術應用，最大限度地呈現出（chū）文物的（de）外在形態特征與內在文化底蘊，促進展品及（jí）博物館層次的體現；針對（duì）博物館展品數量大（dà），類型多樣，形態豐富，利用有防護作用的燈光照明設備和多媒體技術應用多角度地（dì）呈現展品，為觀眾提供更（gèng）加自然生動的文化（huà）接受環境，從（cóng）而實現博物館傳揚積極向上的傳（chuán）統文化的本質職（zhí）能等等。
無論（lùn）國內外博（bó）物館展陳手法有著怎樣的差異，www.91都（dōu）應該以開放的思維（wéi），吸取精華、剔除糟粕，結合實際情況和市場需求變化，製定（dìng）符合博物館（guǎn）自身特性的展陳設（shè）計方（fāng）案。而伴隨著（zhe）互聯網+新（xīn）時代（dài）的快速發展，相信，會有更多各種新理念、新技術和新設備層出不窮，從而帶動（dòng）博（bó）物館展陳理念和技術手法應用的不斷提（tí）升，湧現出更多全新展陳手法引領潮流走勢，讓www.91拭目以待。
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