毫無疑問，高端文博設施——博物館展櫃，是締造文物精致陳列與文化傳承的絕佳支點。
追（zhuī）溯發展（zhǎn）軌跡（jì），www.91可以看到，伴（bàn）隨著文博展櫃設施的演變、升級迭代，文物也得以更加完美的保存與展示。值得一提的是，在博物（wù）館展櫃（guì）演變發展過程中，玻璃展櫃的誕生和專業應用，讓（ràng）文博展櫃逐漸向更鮮活、更人性、更完美的（de）方向革新，其樣式（shì）、功能也隨之推陳出新，實現最佳的展陳觀賞體驗。
法國（guó）奧賽博（bó）物館中玻璃展櫃的運用（圖片來自wilmotte.com）
走進眾（zhòng）多博物館（guǎn），www.91可（kě）以看到，展廳內放置著一個個高端（duān）大氣的展櫃，而（ér）通透性極強的高端玻璃展（zhǎn）櫃為文物的（de）精致（zhì）陳（chén）列起到了至（zhì）關重要作用（yòng）。高端玻璃展櫃——作為博物館文物展陳的關（guān）鍵“支點”，它既是文物的保護屏障（zhàng），又是拉近觀（guān）眾與文物（wù）之間（jiān）文化藝術交流的媒介，“看得到文物，看（kàn）不到支點”的精致陳列與觀展效果，無疑是當下文博行業追求的最佳境界。
玻璃展櫃成為文物展陳的關鍵“支點”（圖片來自互（hù）聯網）
下麵（miàn），就讓（ràng）www.91追尋曆史足跡，去探索“文物支點”——展櫃的前世今生。
過去的“零保（bǎo）護”展示
從埃及法老的稀世珍（zhēn）寶到盧浮宮（gōng）金（jīn）字（zì）塔，從故宮裏的“第一個玻璃展櫃”到如今被博物館普及使用的專業玻璃展櫃（guì），它（tā）在展櫃曆（lì）史演變過程中，經（jīng）曆（lì）了漫長的道路。文藝（yì）複興時期，歐洲的王室貴族、富（fù）裕家庭或（huò）藝術機構熱衷收藏各（gè）類文物珍品。在此期間，被譽為“推動了整個文藝（yì）複興發展”的意（yì）大利家族——美第奇家族，其（qí）家族成員（yuán）們把從（cóng）各地搜來的文物都集中到他們當時的辦（bàn）公地（dì）點烏菲齊（現（xiàn）今的烏菲（fēi）齊美術（shù）館Galleria degli Uffizi）的“好奇櫥（chú）櫃”（Cabinets of Curiosesities）之（zhī）中，供貴族之間觀賞交流。受製於當時工業生產水平（píng），“好奇櫥櫃”並沒有配備（bèi）專業的玻璃屏障，這些文物幾（jǐ）乎都處（chù）在一個“零保護”的展示狀態，長年累月（yuè）直接（jiē）暴露於（yú）空氣之中，被空氣中的水分和灰塵等逐步侵蝕。
意大利巴洛克時代的“好奇櫥櫃”，約1635年（圖片來自維基百（bǎi）科）
直至18世紀（jì），英國工業革（gé）命轟轟烈烈開始，平板玻璃等新材料的加（jiā）工運用打開了現代工業設計的“潘多拉魔盒”。與平板（bǎn）玻璃結合的博古（gǔ）架開始出現，讓公眾近距離觀（guān）賞過去僅藏於（yú）貴族之家的珍品文（wén）物成為了可能。這不僅在一定程度上保（bǎo）護了文物，也漸漸化解“展覽”與“公眾”之（zhī）間的隔閡，軟化過去文物在社會公眾麵前的“高高在上、禁止觀賞”的形象。
超白夾膠玻璃展櫃應運而生
“敲成玉磬穿林響，忽作玻璃碎地（dì）聲，”古往今來，“易碎易爆”成了玻璃最容易被詬病的原因。文博行業先前出現的鋼化玻璃（lí）展櫃，就是“易碎易爆”的化身。曾經湖北（běi）省（shěng）博物館內四大鎮館之寶之一曾候乙編鍾展櫃玻璃突然破裂，這（zhè）一事件在文博行業可謂（wèi）轟（hōng）動一時。若展櫃玻璃破碎（suì），可能出現傷人情況，更有可能傷及文物（wù），造成不可挽回（huí）的損失。
為（wéi）了解決這一（yī）難題，博信文博科技（下文簡稱（chēng）“博（bó）信”）積極研發設計出超（chāo）白夾膠玻璃展櫃，其中玻璃夾層技術利（lì）用一種中間膜片將兩層玻璃粘合在一起，類似“漢堡結構”，其強大的附著力使得當玻璃破裂時，中間薄膜可防止碎玻璃飛濺，有效保護文物，也不會殃及參觀者。在廣州博物館（guǎn）內，www.91可以看到（dào）博信優（yōu）質超白（bái）夾膠玻璃展櫃（guì）如全（quán）景獨立高櫃、獨（dú）立矮（ǎi）櫃、沿牆通櫃等，它實（shí）現了讓（ràng）觀眾毫無（wú）隔閡的觀賞文物的真實（shí）性（顏色不失真），“零距離”接受嶺南特色文化的熏陶與洗禮。博信超白夾膠玻璃展櫃除了具備防爆安全性能，其抗衝擊度（dù）、工藝穩定性（xìng）以及高密封性能、櫃內微環境控製（zhì）等均具有行業顯著優勢，各大博物館可根據實際需求選購使用。
透過博信超白夾膠玻璃展（zhǎn）櫃觀（guān）賞的文物
玻（bō）璃展櫃向科技化、專業（yè）化發展
第二代博物館玻璃展櫃（guì）（超白（bái）夾膠（jiāo）玻璃展櫃）的（de）廣泛應用，雖然解決了玻璃自爆的安全隱患（huàn），清澈通透，還原文物本色，但對於玻（bō）璃自身的反光性問題卻沒能解決。由於反光問題，大家站在展櫃前，很（hěn）容易看到自己的影子，加上展廳內大量陳（chén）列的展櫃相互之間的映射，造成玻璃表麵的眩光，容易形（xíng）成了視覺錯亂的觀展感受。
前文提及（jí）的意大利烏菲齊美術館（Galleria degli Uffizi），每（měi）年參觀人數超過三百萬，想要在“人滿為患”的情況下，不受展櫃反光的影響，實現“看得到（dào）文物、看不到影（yǐng）子，不會眩光……”這還真不（bú）是一（yī）件容易的事。在升級改造中，館方為了讓（ràng）更多觀眾（zhòng）欣賞到佛羅倫薩富商阿格諾洛·多尼（ní）（Agnolo Doni）夫婦肖像畫背後的古希臘神話主題雙聯畫，特（tè）意采（cǎi）用了由立體式低反射夾層玻璃展櫃。該展櫃與第二（èr）代博（bó）物館玻璃（lí）展櫃（超白（bái）夾膠玻璃展櫃（guì））相比，它的性能上得到了重大提升：即將玻璃原本8%的反光率（lǜ）降低到不足1%，有效阻隔紫外波段，大大（dà）減少由展廳內其（qí）他（tā）非塗層玻璃和照明（míng）引起的不必要的反光。觀眾可以環繞畫作走動（dòng）並（bìng）清晰欣賞到畫作的正反麵，在享受觀展樂（lè）趣之餘，也領略到展櫃展陳設計的精（jīng）致典雅，觀展（zhǎn）真正成了一種高（gāo）層次的藝術享受。
烏菲齊（qí）美術館內被並置（zhì）的阿格諾洛·多尼夫婦（fù）肖像畫（圖片來自：artribune.com）
針對第二代博物館展櫃的反光問題，博信文（wén）博科技緊跟國際前沿技術，創造性的設計推出低反射夾層玻璃展櫃，為館方提供精致（zhì）展陳一站式解決方案，開啟第三（sān）代博物館玻璃（lí）展櫃新紀元。正因如此，全國不少博物館采用了博（bó）信高（gāo）通透性的低反（fǎn）射夾層玻璃展櫃，實現了“看得到文物、看不到支點（diǎn）”的最佳展陳境界，大大提高了公眾的觀賞體驗。
高通透性展（zhǎn）櫃大大提高了公眾的觀賞體驗
天下事，非（fēi）新無以為（wéi）進。隨著展櫃的升級迭代，高端（duān）低反（fǎn）射夾層玻璃展櫃將成為新（xīn）時代博物館的“寵兒（ér）”。隨著文博行業的快速發展而（ér）不斷進步，www.91（men）有理由相信博物館展櫃會趨向更專業性、更智能化方向發展，而博信文博科技也將在展櫃時代創新（xīn）性與用戶需求的交融性中，積極尋找契合點，充分發揮博物館文物的黃金支點（diǎn）作用（yòng）， 在“看得到文物，看不到支點”的絕（jué）佳境界上踐行（háng）使命，為各大博物館提供高品質的高端文博設施，期盼以厚積薄（báo）發的燎（liáo）原之火，點亮文博行業的導航之燈。
