任何一種藝術體都有其特定的表現手法（fǎ）。音樂是時間的藝術，它利用聲音的節奏、大小組成優美的旋律；繪畫是平麵的藝術，它利用抽象的線（xiàn）條、顏色塑造具體的形（xíng）象；建築是空間的藝術，它利用架空的基礎、牆體構建多維的立體；影（yǐng）視是綜合性的藝（yì）術，它糅（róu）合聲色光電的特（tè）點，創造全新的藝術體現。而（ér）博物館則是另一種綜合性藝術，它的表現手法更是以音樂、繪畫、建築、影視（shì）、文物裝備等（děng）為輔（fǔ）助，突出文（wén）物藏品為主體的藝術，通過專業的展陳表達，文物藏品的文化內涵得以重建、釋放（fàng），以及給予（yǔ）參觀（guān）者美學的感染。
博物館所進行的展陳設計，是博物館與公眾（zhòng）進行溝通交流的直接形式。隨著時代的進步，博物館（guǎn）展陳手法（fǎ）也在不斷得到改善，從最初單純的收藏、擺設，到（dào）有簡單的裝飾美化的陳列，發展到現在運用現代化多學科（kē）技術手法與表現形式，創造和建立包括室外環境在內的整個（gè）博物館開放區的特定（dìng）形體與空間（jiān）。這種具有現代化設（shè）計意識的表現手法，從宏觀上講，需要www.91研（yán）究如何表現博物館（guǎn）整個開放區的室內外環境的意境和氣氛；從（cóng）微觀上看（kàn），需要www.91研究表現實物原件和輔助展櫃、配件等（děng）在（zài）陳列中的組（zǔ）合形式，充（chōng）分應用美學法則，科學（xué）地形象（xiàng）化地（dì）塑造文物藏品的（de）藝術魅力、可展示形象和舒適的展陳環境氛圍等，以此感染吸引觀眾，從而達到預期的宣傳教育效果。
現代博物館的展陳手法多以場地環境為導向，以展櫃為載（zǎi）體，托台、托架、抓件為助手，燈光變（biàn）化為驅動，多種多媒體（tǐ）科技技術為突破點，對文（wén）物藏品的展陳表達進行綜（zōng）合設計。一般情況下，博物館都有自己的（de）館藏優勢，而博物館基本展陳也是基於（yú）其優（yōu）勢策劃布置的。走訪眾多中外博物館，www.91會（huì）發現在展陳手法上的一些細微（wēi）的差異，下麵就讓www.91來一起探討。
博物館陳列展品密度的趨勢
隨著（zhe）時代的發展，博物館的展陳手法也在潛移默化中發生（shēng）著巨大的變（biàn）化，從“以物為中心（xīn）”到“以人為中心”。以展品密度為例，傳統上，我（wǒ）國的博物（wù）館在（zài）展品密度（dù）方麵往往采用突出重點、注重空間體驗的“少而（ér）精”低密（mì）度陳（chén）列手法（fǎ），而西方國家的博物館則是盡量為了滿足觀眾的客觀需求，多采用高密度的陳列展示方式。
相比單獨或（huò）寬鬆（sōng）的低（dī）密度陳列，高密度陳（chén）列多具立體（tǐ）化，可給參觀者提（tí）供多維（wéi）度不一樣的豐富觀賞（shǎng）體驗。比如麵對高密度的展（zhǎn）品展陳，普通參觀（guān）者（zhě）可（kě）以走馬觀花，充分體驗展品多樣性帶來的視覺衝擊和（hé）震（zhèn）撼感；專業參觀者則可以逐一比對，慢慢品味不同展品的藝術差（chà）異、內在聯係以及及豐富的文（wén）化外延。因此，這種“展品高密度”展陳（chén）手（shǒu）法在歐美博物館以及亞非一（yī）些知（zhī）名博（bó）物館（guǎn）中最為常見（jiàn），尤其是（shì）以（yǐ）英國（guó）的大英（yīng）博物館為代表，明顯地表（biǎo）現出了高密度，略擺設的特點，海量展品展出，讓參觀者猶如置身於世（shì）界文明，豐富感和吸引力持續不斷，讓參觀者流連忘返。
大英博物館
又如法國盧浮宮博物館的繪（huì）畫陳列，它在立麵上采用多層陳列的方式，充分利用展板提供的大量空間，讓展（zhǎn）品陳列數大大（dà）增加（jiā），呈現出展品形態的豐（fēng）富多樣，讓參觀者每次來參觀都會有新的收獲和感悟。這樣的陳列（liè）方（fāng）式一方麵較（jiào）好地表現出了博物館文化（huà）的宗旨，另一方麵也以其豐富的個性和（hé）博大的陳列感給人（rén）深刻（kè）震撼和文化啟（qǐ）迪。近年（nián）來，這種國外高密度展品陳列手法也逐漸在（zài）國內（nèi）一些博物館（guǎn）得以（yǐ）探索與嚐試。
然而，高密（mì）度的陳列（liè）方式，也並不是采用“拿來主義”，全盤硬套。若展（zhǎn）品的陳列密（mì）度過（guò）高，隻會給觀眾一（yī）種雜亂無章之感，難以理出展陳的頭緒，很容易就使展品的展覽效果（guǒ）大打折扣。而博信文博（bó）科技作為“文（wén）博設備全定製化生產”的倡導者，集研發、生產、服務於一體的專業文博設備科（kē）技創新企業，正力（lì）圖把文博展館的展（zhǎn）陳環境（jìng）及文物裝備研發納（nà）入到深度專業化、智能化、靈活性的生產定製模式中，助力國內博物館（guǎn）陳列手法打破傳統模式，融合國際思（sī）維，探索新思路、新方法，推動國內博物（wù）館展陳手法創（chuàng）新（xīn）發展。
對（duì）於展（zhǎn）品低密度陳列（liè）手法和高密度陳列（liè）手法相比，低密度（dù）陳列手法在主（zhǔ）題表達展館方麵（miàn）更加偏重於灌（guàn）輸式的宣傳,它能（néng）夠更好（hǎo）地做到對美術設計與文物編排的完美結合。而（ér）國外流行的高密度陳列手法（fǎ），其主要著眼點是突出文化服務，豐富多樣的文物陳列（liè），讓以文物自身（shēn）特點開（kāi）發主題（tí）變得無限可能，會帶來參觀者多次的震撼感（gǎn）和持久的興趣度。因此，在博物館的展品陳列設計（jì）中，“展品（pǐn）密度”應從主題定位、展品特質、功能特性以（yǐ）及人本主義等方麵重點（diǎn）考慮（lǜ），具體問題具體分（fèn）析（xī），隻有做到恰到好處，沒有教條式的約（yuē）束，也沒有一成不變的展陳，用合適的展櫃（guì）、展板達到展陳（chén）的最佳藝術效果，凸（tū）顯展（zhǎn）品的個性，實現與博物館需要表達（dá）的主（zhǔ）題和諧一致，更好地推動博物館（guǎn）陳列（liè）藝術的多樣化發展（zhǎn），更好地為公眾（zhòng）服務，這才是最合時宜的展品密（mì）度（dù）展陳（chén）手（shǒu）法。
照明標準對博物館展陳的影響（xiǎng）
光是展陳環境設計的先決條件，若沒有燈光的博物館，美感（gǎn）則無從談起。展品陳列與陳列環境氛圍營造都需要光來烘托，利用光與影的投射角度、方式、強弱變化等，使（shǐ）展品陳列產生特殊的藝術表現效果和文化感染力，是博物館展陳手法必不可少的媒介。如何將燈光（guāng）應用得恰到好（hǎo）處？既可以更好（hǎo）烘托（tuō）展陳氣（qì）氛，表達情感，又可以使文物得到適宜的被保護，這是當下（xià）www.91需要去思考和探索的話題。
進而，出於保護展品考慮，博物館對光輻射有嚴格的控製標準。自然光中含有（yǒu）大量的紅外、紫外輻射，所以必須嚴格控製；而人工照明中也有選（xuǎn）擇性的使用（yòng）光源，實行過濾處理。有業內人士指出，我國博（bó）物館照明方麵（miàn）的發（fā）展速度相對緩慢，對光的應用也（yě）不夠重（chóng）視，個別博物館在處理上更多的是隻考（kǎo）慮（lǜ）理論（lùn）知識而脫離客觀因素（sù），存在“重保護（hù）、輕展示”的現象，出現了一些展品受光照影響並不大也用上最高（gāo）規格和超標準的保護待遇。這樣，就會導致展廳昏暗，給參觀者的體驗（yàn）較差（chà）。
鑒於此（cǐ），相比國外，我國博物館（guǎn）的照明標準控製（zhì）稍（shāo）顯嚴苛，在實際應用中，偶爾會出現超過標準的（de）情況；而國外博物館更（gèng）善於（yú）借助光（guāng）源提升展示效果（guǒ）。因如此，人們有一種“國內博物館黑漆漆，國外博物館亮鋥（zèng）鋥”的錯覺。
據中國科學院感光化學研究所教授吳世康說：“普通的可見光波長在 400 納米至 700 納米之間，低於 400 納米的紫外線能量很大，容易被物體吸收，從而使物體變（biàn）質；而高於 700 納米的紅外線能量小，不易被物（wù）體（tǐ）吸收，很（hěn）安全。木材，植物，絲綢等物（wù）質都是高分子結構，含有纖維素（sù）或蛋白質，容（róng）易（yì）受光、電、細菌（jun1）的影響而（ér）變質（zhì）、損壞；而（ér）一些物質如石頭、銅鐵、陶瓷等不容易受光的影響。”
因此，博物館不拘泥於傳統以暗為主（zhǔ）的燈光應用慣性思維和對文物過度保護意識束縛，應（yīng）科學的結合專業文（wén）博設施裝備，製定靈活適宜的配套燈光照明解決方案，是www.91值得去積極探索的方向。一味追求暗或亮，都（dōu）不是博（bó）物館文物展陳的終極目標。在文博（bó）設施裝備的燈光照明設計中，應緊密聯係展陳的目標，對現（xiàn）場進行多方位的考察，包括現場的空間結（jié）構、文物展品（pǐn）的擺放位（wèi）置、展品的材（cái）質、特性以及（jí）文化（huà）特色等，在滿（mǎn）足文物“展”與“藏”的應用功（gōng）能基礎上，製定出超越（yuè）“展”與“藏”的展櫃燈光照明一體化設計方案。比如：簡約（yuē）通透的展櫃配合不同角度、層次、色彩的燈光技術應用，最大限（xiàn）度地呈現出文物的外在（zài）形態（tài）特征與內（nèi）在文化底蘊，促進展品及博（bó）物館層次的體現；針對博物館展品數量大，類型多（duō）樣，形（xíng）態豐富，利用有（yǒu）防護（hù）作用的燈光照明設備和多媒體（tǐ）技術應（yīng）用多角（jiǎo）度地呈現展品，為觀眾提供更加自然生動的（de）文化接（jiē）受（shòu）環（huán）境，從而實現博物館傳揚積極向上的傳（chuán）統文化的本質職能等等。
無論國內外博物館展陳手法（fǎ）有著怎樣的差異，www.91都應該以（yǐ）開放（fàng）的思維，吸（xī）取精華、剔除糟粕（pò），結合實際（jì）情況和市場需求變（biàn）化，製定符合博物館自身特性的展陳設計方案。而伴隨著互聯網+新時代的快速發展，相信，會有更多各種新理（lǐ）念、新技術和新設備層出不（bú）窮，從而帶（dài）動博物（wù）館（guǎn）展陳理念和技術手法應用的（de）不斷提升，湧（yǒng）現出更多全新（xīn）展陳手法引領潮流走勢（shì），讓www.91拭目以待。
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