目前，以光學媒介和電子媒（méi）介為基礎，集藝術、科（kē）技、互動為一體的（de）新（xīn）媒體（tǐ）藝術被廣泛運用（yòng），成為文博行業炙手可熱的藝（yì）術表（biǎo）達形（xíng）式。被全球最大的創意類數位媒體之一Designboom選為「全球十大必看展覽之一」的TeamLab藝（yì）術展，首展至今，參觀人數已過百萬。變換更替的瀑布與花（huā）海，迷失沉浸的光影虛擬空間、光怪陸離的魔幻世界，無不（bú）令人拍（pāi）手稱絕。藝術、設計與新媒體科技的創意結合，就像是用燈光技術表演了一場（chǎng）人人皆可參（cān）與的視覺盛宴。
TeamLab展覽中神秘的（de）光影虛擬空間（圖片來自網絡）
光與影本身就是一種表現藝（yì）術，將其應用於博物館的建（jiàn）設（shè）當中，就涉及到展廳、展櫃、展板、展牆等空間載體間的燈（dēng）光及專業技術（shù）應用，因此，燈光的設計（jì）和運用的優劣程度是衡（héng）量博物館建設成功與否的重要（yào）標準。作為（wéi）文博設施（shī）全定製（zhì）化生產的引領者，博（bó）信文博科技無論是在展（zhǎn）櫃等的自主研發生產方麵，還是在博物館文（wén）博設施（shī）整體布局陳列解（jiě）決方（fāng）案中，對燈光照明係統的（de）專業運用，都有著獨到（dào）的見解與觀點（diǎn）。
今天，www.91（men）就來一起探討下博物館文博設施運用過程中燈光照明係統的專業技術，能給文物帶來什麽（me）？
展櫃照明，文（wén）物安全放第一（yī）
大家（jiā）還記得梵（fàn）高那幅著名的《向日葵》嗎？今年年（nián）初荷蘭梵高藝術博物館（Van Gogh Museum）宣布這幅（fú）畫將永遠留在（zài）阿姆斯特丹不再外借。高級策展人寧（níng）克·巴克（kè）（Nienke Bakker）表示：“梵高畫作上使用的顏料是（shì）活性的材料（liào），在（zài）光的照射下會慢慢老化，就像www.91人類一樣。”正因為（wéi）文物的安全保護與陳列（liè）展示之間存在著矛盾，展櫃燈光照明在設計和運用上必須（xū）秉承“文物展品安全至上”的原則。
《向日葵》1989年收藏於阿姆斯特丹凡高博物館（圖片來自互聯網（wǎng））
根據光的作用原理，當文（wén）物接受展櫃內（nèi）燈光照射時（shí），一部分被文物（wù）吸收，導致文物溫度升高而使其幹燥，若室（shì）內空氣濕度不足，就會（huì）損害文物。出於保障文物安全（quán）的（de）目的，博信在為博物館專（zhuān）項定製設計（jì）生產展櫃時，會由（yóu）專業的光學工（gōng）程師運（yùn）用獨特的熱力學與配（pèi）光（guāng）學原理進行燈光安全分析，對每一件展櫃內文物的照度值進行了個性（xìng）化配置（zhì）和調節，嚴格（gé）按照《博物館照明設計規範》GB/T 23863-2009和《建築照明設計標（biāo）準》GB 50034-2013規定，例（lì）如：對光特（tè）別敏感的文物，如織繡品、繪畫、紙質物品、彩（cǎi）繪陶（石）瓷、染色皮革、動物標（biāo）本等在展出時，博信展櫃燈（dēng）光照度小於50勒（lè）克斯（勒克斯（sī）lux，法定符號lx，是照度的單（dān）位），對光敏感的文物，如油畫、蛋清畫、不（bú）染色皮（pí）革等，博信（xìn）展櫃燈光照度小於100勒克斯；對光不敏感的文物如其他金屬製品、石質器物等，博信展櫃燈光照度小於300勒克斯，同時采用色溫小於3300K的光源完成展櫃內燈光係統設計，最大程度上確保了文物（wù）的安全。
除（chú）此以外，由（yóu）於傳統的熒光燈（dēng）、白熾燈發出散亂光等缺點，博信研發的（de）展櫃中采用安（ān）全係數較高的LED燈、光纖LED等光源。LED的光譜幾乎（hū）可（kě）以全部集中於可（kě）見光波段（duàn），可（kě）防止文物（wù）受到熱輻射和紫外輻射的傷害，將光源對文物展（zhǎn）品的損傷降到最低（dī）。在展櫃內應用低能（néng）耗的LED照明，對於文物安全而言，無疑是非常合適的選擇。在2015年美國能源署（DOE）發布的固態照明（SSL）應用於博物館照（zhào）明的（de）檢測報告中顯（xiǎn）示，接受調查的46家（jiā）使（shǐ）用LED照明的博物館的館長、董事、照明設計師及（jí）其他專業人員以壓（yā）倒多數認為，決定采用LED照明的（de）最重要因素（sù）是對藝術作品的潛（qián）在傷害低（dī）。鑒於此（cǐ），美國芝（zhī）加哥菲爾德博物館在展櫃的升級（jí）改造（zào）中就積極采用了（le）LED照（zhào）明。
美國（guó）芝加哥菲爾德博物館（圖片（piàn）來自互聯網）
精細調控，還原文物精彩藝術（shù）細節
隨著新時期博物館的創新發展和人們（men）精神文化需求的日益豐富，博物（wù）館照明需求已不僅僅局（jú）限於（yú）保護櫃（guì）內文物安（ān）全，而是更多地體現在（zài）文物（wù）“本色”的還原和（hé）展陳氛圍的營造當中，通（tōng）過科學運用光影（yǐng）來提升展陳的（de）視覺及美學效果。
當www.91走進博物館參觀時，總是希望能夠盡可能詳細地觀察到文物的各個細節（jiē）。那麽，在展陳布局（jú）中如（rú）何全方（fāng）位地（dì）呈現出文物清晰而真實的形狀、色彩等細節呢？這是（shì）在博（bó）物館照明建設過（guò）程中必須解決的問題。根據《博物館照明設計規範》GB/T 23863-2009的（de）要求，對於陳列繪畫、彩色織物、多色展品等對辨色要求高的場（chǎng）所，應（yīng）采用一般顯色指數（Ra）不低於90的照明光源；對辨色要求（qiú）一般的場所，可采用一（yī）般顯色指數不低於（yú）80的照明（míng）光源。因此，采用高顯色性的光源有助於提升展品色彩的色（sè）調和飽和度的表現。
具備了優秀顯色指（zhǐ）數的光源，接（jiē）下（xià）來（lái）在博物館照明設計中，還需對光型、投光角（jiǎo）度和高度進行精準的調控。像英國19世紀和20世紀眾多頂級藝術品的展出地——英國利茲美術館（Leeds Art Gallery），在展館翻新工程中采用了（le）可調光LED軌道射燈，通過平板電腦的應用程序實現調（diào）節光型（xíng），對畫（huà）作進（jìn）行重點（diǎn）照明以彰顯其細節，不僅避免過度使用光源，也為展館營造出賦有藝術性的照明效果。
英國利茲（zī）美術館（圖片來自互聯網）
為滿足（zú）博物館日（rì）益多元化的展陳精致化需求，博信緊跟國（guó）際前沿的展陳布（bù）燈應用方式，根據不同文物的展陳需求，對照明（míng）係統中豐富（fù）的光型進行（háng）因（yīn）地製（zhì）宜的應用選擇，如極窄光束、窄光束（shù）、泛（fàn）光、橢圓形泛光、洗牆等，結合多光型的靈活調控來實現文物精致展陳的最佳美學效果；其次（cì），利用正（zhèng）麵、側麵、頂部、背麵、45度側麵等多投光角度單獨或靈（líng）活組合（hé）使用，讓光與影的大小、強弱、色溫、色澤等指標都達到理想狀態，提（tí）高光的美學利（lì）用率，突出文物富有立（lì）體感的（de）藝術效果。
攝（shè）於展廳
舒適光（guāng）感，文物（wù）展櫃照明的深度要求
或許不少人都曾有過這樣的經曆：當你走進某個博物館或展廳時，玻璃上、地板上都（dōu）是雜亂的散光，逛一會就（jiù）“晃眼”，甚至出現情緒焦（jiāo）躁。這種“晃眼”情況的出現大多是由於展廳（tīng）內亮度分配不適當或者變（biàn）化幅度過大而引起的眩（xuàn）光所致，它會直接影響觀眾對文物觀察的細致感。為此，博信在文博設施布置燈光時，利用自主研發調光軌（guǐ）道技術，按照（zhào）不同文物的整（zhěng）體展陳氛圍需求，為博物館安裝靈活多變的燈具調光軌道，例如在隱形又美觀的智能調光軌（guǐ）道上對燈（dēng）具進行智能調控，實現布燈區無反射眩（xuàn）光（guāng）幹擾、光射角度精準、輕鬆安（ān）裝（zhuāng）蜂窩防眩網和（hé）遮光眼罩等，為文物展陳環境營造一個（gè）“舒（shū）適”氛圍的同時（shí），讓觀眾盡享（xiǎng）專業高品質的光體驗（yàn），實現文（wén）化洗禮與光（guāng）影（yǐng）藝術的完美融合。
從文博設施（shī）照明安全（quán）性到博物館（guǎn）文物精致陳列（liè）氛圍的營造，高端文博設施，為（wéi）文物安全展陳提供了不可（kě）或缺的保障力量（liàng）；照明係統應用，進一步塑造了文物賦予觀眾的視覺觀感，演繹出博物館文化美學新篇章。
科技一日（rì）千裏，暢想未來，高（gāo）端展（zhǎn）櫃照明設計與展陳（chén）方式勢必會出現更多令人驚喜的技術突破。博（bó）信文博科技將堅守“輕裝修、重展陳、精致陳列”的原則，持續跟進和捕捉國際一（yī）流文博設（shè）備技術的（de）發展趨勢，專注（zhù）於為博物館提供專業、精致、靈活的展示載體，為文博行業的發展（zhǎn）貢獻力量。
